道的最高荣耀，应该是很有机会的。
但相对来说，影坛这边的奖项所看的东西就要“麻烦”得多，尤其是影视类奖项特别喜欢“尊老”而少有“爱幼”之举，再加上前有严颖怡这个强捧造神最终一朝陨落、就成为大牌票房失败之后的背锅神器的前例……
鉴于这种情况，别说金影奖那边不敢再挑战强捧超新星去缔造神话，就连庄梦华和陆怡婷两人， 都因此而开始重新讨论了对李思诗的原定计划，商量她们是不是要放缓一些步子了。
就像黄倩妍一样，虽然和艺术片的缘份有限，好几次突破性的角色尝试都与奖项擦肩而过，到目前为止满打满算，也就只有靠着代表作《倩影秋恨》在台岛拿下一个金莲奖最佳女主角奖项，至于同年的金影奖最佳女主角竟夺，则是败给了大前辈邵芬芬。
说来也不知道是碰巧还是实在不幸，李思诗今年能冲击奖项的两地电影颁奖礼的，也就只有《追梦之声》一部。
而今年的金影奖和金莲奖最佳女主角大热门，就又是邵芬芬的另一部力作《人到四十》。
兼且最难办的是，邵芬芬已经凭着这部电影，在今年的柏城国际电影节上获得了最佳女演员奖，成为了继商澜玉之后的第二个华人柏城影后。
文艺片、老戏骨、柏城影后三重铺垫，庄梦华和陆怡婷都不用想太多，很快就商定了暂避其锋——在明年4月举办的本土金影奖颁奖典礼中，虽然还是会给李思诗继续选报最佳女主角竟夺，但选报上去的对应电影，却是换成了最多也就是拿个提名的《人鱼奇缘》。
至于今年年底即将要举行的台岛金莲奖，则是用圈子里为了冲奖更保险而另辟途径式的“主转配”手法，在竟夺最佳女主角这一个奖项明显是没什么希望的时候，干脆就选择不要这个提名，而是重新“修改”电影角色的定义，将电影男主角定为唯一主角，那么相对的，原本的“女主角”自然就是顺延变成第一号女配角了。
用这种手法，将李思诗在追梦之声里的角色定义为女配，再选报今年的金莲奖最佳女配角竟夺，这样她们能得奖的“赢面”就明显大了不少。
这样的“主转配”式跨界转换，乃是后台运作的惯用手法，陆怡婷对此不算陌生，早早就在之前的时间里陆续安排得差不多了：也别说先拿女配奖项再拿女主奖项会掉格，事实上，这才是一个演员得奖的最正常的流程。
那些一出道就拿下主角奖的，要么过分契合角色本色出演、要么天赋异禀超绝常人、要么就是天时地利人和再加一点点运气……
既然李思诗没能像黄倩妍一样出道恰逢电影黄金时期，靠和各式各样的大牌巨星合作大片，用数量堆积成大花旦；也不能像严颖怡一样出道遇到天时地利人和的好时机，被时势造神；那么干脆就是给她重新安排一条稳扎稳打的路线，从“低”升起，拿下所有该拿的奖项。
甚至乎，这条因为李思诗刚刚新人出道不久就碰上神仙打架、最终只得被迫重新修改出来的发展路线，才是最难以复制的一条路线——新人奖、配角奖再到主角奖，乃是一个演员最为标准的表演奖项“大满贯”。
除却金影奖草创以至于很多条例都还未曾完善的第一届，出现了所谓的“昙花一现”，由本色出演问题少女的陈碧湄同时提名了最佳新秀奖和最佳女主角，并且最终成为了最年轻的金影奖影后和作品最少的金影奖影后之外；其他“天才”们一出来就直接拿主角奖的话，都得是会因为“奖项均摊”的潜规则而缺失掉演艺生涯里的新人奖。
而新人奖在某种程度上，甚至都要比分量最重的主角奖更难拿——因为它对于每个演员来说是有且只有一次，仅限于新人出道时出演的第一部电影。
因此，李思诗在收到新得奖计划时，是并没有任何意见的：她出道的时机确实是不太好，大牌们的格局基本都稳定得差不多了，未来不久还有荷里活大片的冲击，想要从这样的局势里走出一条路来，那就只有是这样稳扎稳打，从“低”升起了。
当然了，这样的“大满贯”，对于有点收集癖的李思诗来说，其实也是一个很难抗拒的东西。
台岛的金莲奖在千禧年后才有新人奖，所以她只需要收集“最佳女配角”和“最佳女主角”这两个奖，就基本能达成普遍意义上的金莲奖表演奖项“大满贯”。
而金影奖这边她已经先拿了最佳新秀奖这个新人奖，接下来又是强敌围绕，那么干脆先从相对更好拿的“最佳女配角”拿起，以后再努力争取“最佳女主角”，达成金影奖表演类奖项的“大满贯”——而就她的印象里，未来能达成这个金影奖表演奖项“大满贯”成就的，就只有现在还是萌萌哒软乎乎的少年萧榭一个人。
反正她已经在选美一途走过了“天赋异禀”这一条路，那么来到影坛这边碰到时机不对，那就赶紧转换成“稳扎稳打”路线，也算是一种新的尝试了。
若不是李思诗前面接连两部电影女主角都被影后级人马截和，庄梦华估计都不会在那时候，对她说出那一番要找机会好好捧一下她的
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